きょう、恋愛.jpに、ネット上にすっぴん写真を公開する「芸能人」と「一般人」の女性心理という記事が出ました。
前半では、筆者の「知り合いの女性芸能記者」の言う、「芸能人が“すっぴん”を公開する戦略的な理由」がならびます。その3番目には、「ナチュラルメイクや、オーガニックメイクが人気になってきてから、“ありのままでも美しい”というのは、大人女性の重要な美的ステータス。」とあります。ですが、「そして、それが可能になったのが、スマホの『写真加工アプリ』のおかげ」なのです。美しいこと自体になぜ価値があるかはともかくとしても、結果的に美しければよいのではなく、「ありのままでも美しい」と思わせることに価値がおかれる意味は、考えてみる意味がありそうです。Kの新婚生活発言の記事で触れたような、美容整形へのねじれた興味とも関連するでしょう。美を、能力におきかえれば、男性社会の、特に団塊ジュニアから下での感覚にも対応します。女に惚れさす名言集の、惚れさせ967 「天才」に突かれた態度です。極貧から必死にはたらきとおしていまは経団連、のような苦労話ではなく、努力なしにさらりと成功すること、そう見てもらえることがあこがれなのです。一方で、男性の視線からは自由な、女性の間での美のあらそいでは、いまでも努力が基準になります。格付けしあう女たち 「女子カースト」の実態
後半は、「すっぴん写真が多く投稿されている、出会い系サイトの利用者に話を聞いてみました。」というものです。「注目されたい」「コメントで褒めてもらいたい」「アプリでの加工は必ずする」、そして「仕事では化粧をしているけれど、そのときとは違う自分もいるのだと男性に見てもらって、褒めてもらいたい」」ともあります。ですが、見る側の男性の声は、「実に“冷たい”」もので、たとえば「『ほめてほしいんですよね？ ほめるようにしていますけど……』（20代男性）」とあります。こんなかたちでほめられて、うれしいでしょうか。そう気づかなければ、しあわせでいられるのでしょう。あるいは、店員の「お似あいですよ」や、ひさびさに会っての「ちょっとやせた？」のように、わかっていてもなお、いい気分になれるのかもしれません。それでも、発言小町などで、実際より若く見られます、ほんとうの年齢を言うとおどろかれます、などと真顔で書いているように見える人を見ると、ときどき心配になることがあります。ユニ・チャーム 共振の経営
それで思い出したのが、日刊SPA!にきょう出た記事、“嘘”は社会人の必須スキル。バカ正直な人々に起こる悲劇です。女に惚れさす名言集の、惚れさせ1543 「…だろ？」のような人はめずらしくありませんが、SPA!ですので、少しくせのある事例もあります。「同僚の『うまく言っといてよ』が理解できず、サボりや仮病もありのままを伝えたら、職場で『応用がきかないヤツ』と厄介者扱いされて無視されるようになった。」、何でも「ありのまま」ではさすがに、「少しも寒くないわ」とは逆に、お寒い展開です。「手料理を出されて『お世辞じゃなく正直な感想を聞かせて』と言われたので、『味が濃すぎて高血圧になる』と伝えたらなぜか別れを切り出された」、返答にジョークをこめたこと以前に、この問われ方の時点で、お笑い芸人がねたにするほどのフラグです。女はみんな同じ教科書を読んでいる。
それで思い出したのが、マイナビウーマンにきのう出た記事、あなたの周りにいるリアル「こじらせ女子」！「こじらせ女子」の特徴3つ「自分に自信がない」です。「もし自分にそういう部分があるかも？ と感じたら、とりあえず信頼できる友人に「わたしってこじらせてる？」と勇気をもって聞いてみることをおすすめします！」とすすめていますが、私はすすめません。なお、紹介された調査結果は、「有効回答数 438件(ウェブログイン式)」とあり、1名が行方不明になっていますので、注意してください。
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（W. アイザックソン著、講談社）からもうかがえる、自閉スペクトラム的なところもかかわっていそうです。
（S. アイエンガー著、文藝春秋）で一般にも知られるようになった、ジャムの味見の実験の世界です。ネット通販サイトでも、あれもこれもと見ているうちに、認知的な感覚としては、疲労というよりは飽和に近いかたちで、結局は1円も消費せず、かわりに時間の浪費になっているのは、意外にあることではないでしょうか。ロングテールも理解できますが、
（毎日新聞社）では、隔離病棟に入っての異様な体験をふり返り、「だけど人間って、一度完全におかしくなってから、正常に戻っていくんですね。」と述べています。昨年11月13日付の朝日新聞朝刊に、那須川瑞穂が、心労で走れなくなった体験から、「心と体ってつながっているんだな」と思ったというお話がありましたが、マラソンでも、もちろん歌手活動でも、元気に走りつづけてほしいと思います。
（オザワ部長編、新紀元社）で、バジル・クリッツァーは、「日本のスクールバンドは往々にして“わざわざ悲愴になる”傾向がある」と指摘していました。
（山中伊知郎著、祥伝社）にあるように、芸人が世間からさげすまれた時代は終わり、むしろ日本社会全体が、「お笑い化」していきました。この著者は、お笑いの業界でずっと食べてきた人だけに、全体的に肯定的ですが、
（齋藤浩著、草思社）には、現職の教員の、子どもたちがお笑い的な楽しさにおかされた苦しさがあらわれています。あるいは、お笑い芸人自身からも、誰にでも、何にでも笑いを求めることへの違和感が挙がるようになりました。トピックニュースにきょう出た記事、
（槙田雄司著、講談社）は、一般の人がお笑いの専門技法を求められるほどの社会のあり方に、疑問を向けました。
（講談社）の、吉沢志雄という人が、関根恵子のグラビアにこころをゆさぶられたお話に、私は共感しにくかったですし、世代のちがいは、どうにもならないところがあります。それでも、
（光文社）の倉田真由美のまんがの、「ギンギラギン」のようなことも、さりげなくあるでしょうか。
（相川七瀬）のように、シングル発売どころか、デビューよりも前にできていた曲なのでしょうか。それでも、こまかいことは気にせずに、たのしみに待つ価値がありそうです。そういえば、そこにある「接吻」には、いつの間にかヒップホップ系のグループがカバーしていたというような、ちょこっとスパイシーなさわぎがあった気がしますが、あれはその後、すっきりしたのでしょうか。